ENTREVISTA CON PABLO DE SANTIS fuente?
RAQUEL GARZON
Un cadáver en la biblioteca
TRES CRITICOS AMBICIOSOS Y LA OBRA DE UN ESCRITOR GENIAL SON ALGUNOS DE LOS INGREDIENTES DE "FILOSOFIA Y LETRAS", EDITADO POR PLANETA. AQUI, LA TRASTIENDA DE UN THRILLER APASIONANTE CONTADA POR SU AUTOR.
Exterior, día, barrio de Caballito en Buenos Aires. A las 11.33, una de las puertas de la cuadra número 16 de Pedro Goyena se abre en señal de bienvenida. La casa y la sonrisa son del escritor Pablo De Santis, que sugiere acampar en el living familiar para charlar sobre su novela Filosofía y letras, aparecida en España el año pasado y recién editada por Planeta en la Argentina. La escenografía de la charla es pues, un ambiente cálido que asila por orden de aparición: una biblioteca de nueve estantes en la que conviven del techo al piso y sin problemas de copropiedad, libros, fotos, soldaditos de pasta, autos de colección y recuerdos de viaje; una mesa y sus sillas, un sillón de dos cuerpos, un aparador, tres afiches y un corralito inflable donde reina Octavio, el hijo menor del escritor, nuevemesino todo ojazos y simpatía, que en unos veinte años tendrá a las quinceañeras perfeccionando suspiros.
De Santis ofrece café. Lo prepara. Sugiere bajar la calefacción que tiene la casa "a temperatura bebé" y finalmente se sienta, algo nervioso. "Tímido no reciclable" anota la cronista, mientras repasa otros datos del autor de El palacio de la noche. Una panorámica rápida por su currículum arroja: porteño, clase 63, pisciano del 27 de febrero, casado y padre de tres hijos, amante del policial inglés, deudor confeso de la literatura argentina de exportación (Borges, Bioy Casares, Piglia, Saer), abogado defensor de las novelas de Agatha Christie, maestro de ceremonia de ficciones en las que el misterio manda (aunque siempre se las ingenie para tocar otros temas), imaginador febril y laburante inquieto de la palabra. Fue guionista y jefe de redacción de la revista Fierro, escribió exitosas novelas juveniles (Desde el ojo del pez y Pesadilla para hackers, entre otras) y probó suerte como autor de tres productos televisivos: El otro lado, El visitante y Bajamar, la costa del silencio. Con La traducción, un thriller intelectual que reflexiona sobre los límites del lenguaje, De Santis llegó a la final del premio Planeta 1997 y se afianzó como uno de los escritores argentinos más polifacéticos e interesantes de la generación de los treinta y pico. Actualmente dirige "La movida" y "Obsesiones", dos colecciones de literatura juvenil, y una -"Enedé"- sobre clásicos de la historieta argentina, colabora regularmente con diarios y revistas y trabaja en una nueva novela: El teatro de la memoria.
Sobre Filosofía y letras, "un libro más ambicioso que el anterior, menos contenido, con más humor y más personajes", habla despacio. Confiesa que el apellido de Esteban Miró -el narrador y protagonista de la historia, treintañero diletante que vive con su mamá hasta la página 74, para más datos-, lo encontró con nombre de calle en la esquina de su casa. Que lo entusiasma la ya confirmada aparición de la novela en italiano e inglés y que su obsesión por la concisión también pisó fuerte en esta historia, aunque el argumento cumpla, a la vez, con su deseo de contar mil historias en una.
La novela narra con la voz de Miró, devenido en empleado de la facultad, la lucha campal entre tres críticos literarios por encontrar y analizar la obra de Homero Brocca, un autor argentino supuestamente muerto y genial del que sólo se conserva un único cuento en mil versiones distintas. Bajo la pluma de De Santis, el argumento policial suma a la serie de muertes prototípica y al enrarecido clima de una facultad en ruinas, un hospicio para intelectuales, un grupo de amigotes de adolescencia que rumian derrotas amorosas y otros fracasos, una poeta de medio pelo con rimas desopilantes y el caso de un profesor universitario, algo tocado, que robó tecla a tecla una pila de máquinas de escribir para dormir rodeado de ellas y sobornar así a sus fantasmas literarios. Café de por medio, el autor explica cómo creó esta pintoresca botica con fauna y flora de inusual belleza, en la que realidad y ficción ajustan cuentas.
-¿Qué quiso contar en Filosofía y letras? -En realidad, no creo que el tema sea algo que esté ahí, en el libro. Me parece que es, más bien, una conclusión del lector, una invención a partir de una propuesta del autor. Esta novela, por ejemplo, nació a partir de viejas imágenes de mi primer año de facultad en lo que era el edificio de Filo sobre la calle 25 de Mayo. Recuerdo haber visto alguna vez una habitación llena de carpetas, monografías y papeles sueltos. Pero llena, eh? Eran pilas y pilas. En ese momento pensé en la gente que había escrito todos esos trabajos. ¿Dónde estarían esas personas; qué habría sido de ellas; sabrían que sus monografías habían ido a parar allí? El escenario de Filosofía y letras, un edificio fantasmagórico, casi en ruinas, donde sólo se respira papel y humedad y que, según dicen, guarda como un tesoro escondido en su cuarto piso las obras de Homero Brocca, un artista supuestamente genial, tiene mucho de mi sensación de aquellos días.
-¿Usa siempre sus recuerdos a la hora de escribir? -A veces. En general, me gustan más los lugares y los objetos como concentradores de historias. Imaginar que cada cosa tiene una historia que contar es el comienzo de muchas de mis novelas. Una vez que la idea aparece, vivo con ella mucho tiempo. La novela se convierte en una casa portátil que llevo conmigo donde vaya porque necesito verla entera antes de empezar a escribir. Como si la historia fuera una ciudad conocida de la que uno quiere aislar un punto para contar lo que pasa sólo en ese barrio.
-¿Por qué prefiere el policial a otros géneros? -Porque me parece que reproduce el mecanismo mismo de la lectura. El misterio es como un hilo que lleva al lector del principio al final. Tensa la novela. Y siento que, así como el lector de thrillers quiere descubrir el misterio que encierra el libro, en otros géneros, aunque no haya un enigma por descifrar, el escritor debe conseguir que el libro se convierta para el lector en un misterio en sí mismo. Mis tramas aspiran a repetir esa búsqueda: la búsqueda del lector que ve en el libro un objeto que siempre encierra un enigma, un misterio.
-¿Exactamente, qué entiende usted por "misterio"? -Para mí, el misterio es el gran desafío de la literatura: es difícil de plantear, difícil de resolver y una vez resuelto, tiene que sobrevivir además a la decepción del que lee. Porque ésa es otra constante. Casi siempre, la solución de un enigma decepciona al lector y el que escribe tiene que preverlo. Por eso la construcción y resolución del libro no pueden basarse sólo en la lógica. Hay que presentar el caso y resolverlo lógicamente, pero sin descuidar la belleza. Debe haber belleza en la resolución. Preguntas que se prolonguen más allá del libro. Creo que para un escritor es un gran reto. Por eso no comparto la idea de los que menosprecian el policial como si fuera un género liviano.
-Filosofía y letras cumple con el packaging del policial, pero trata esencialmente de la relación entre ficción y realidad, ¿o no? -Bueno, creo que la novela refleja mi propia dificultad para traducir ese vínculo. Para mí, la relación entre realidad y ficción es siempre inquietante. Cuando trato de escribir sobre algo real, algo inmediato, descubro que me es absolutamente imposible, lo encuentro casi chocante. No tengo palabras. En mis primeros textos eso se notaba mucho. Las historias transcurrían en castillos, los personajes no tenían edad definida y se llamaban con nombres que uno no podía identificar como argentinos. Algo así como zambullirme en la literatura como negación total de la experiencia. Con el tiempo me di cuenta de que la experiencia de uno es fundamental para la literatura. Y entendí que si bien a la realidad hay que traducirla, convertirla en otra cosa, es esencial para sonar creíble, para tener algo qué contar. Quizás en Filosofía y letras la idea central sea justamente ésa: la posibilidad de escribir la realidad.
-O de lograr que la realidad casi sola escriba un libro. -Sí; ésa es la ambición de Homero Brocca: influir sobre la realidad con la palabra. Para hacerlo, en un momento dado decide desaparecer sin dejar pistas y poner en marcha un argumento en el que tres críticos luchan a muerte por encontrar sus libros. Un argumento que no se actúa en la página sino en la realidad. Pero el error de Brocca como escritor es tremendo, porque cuando uno renuncia a escribir la historia, el peligro es que la novela sea escrita por otro. En este caso la historia nos llega por Miró: un testigo que pasa a ser protagonista casi sin quererlo.
-En esa relación difícil entre ficción y realidad, ¿qué papel les asigna a los locos de su historia? -Creo que están a medio camino entre una y otra. La idea de la Casa de Reposo Spinoza nació, en verdad, en otro libro que se llama Oficina de objetos perdidos. A mí me gustaba la idea de un hospicio para intelectuales donde se desdoblaran, exacerbadas y con rótulo de patología, distintas caras de un escritor real. Por ejemplo, Rusnik, uno de los locos del hospicio está afectado por un mal que le impide dejar de escribir. Escribe a toda hora, sobre papel, paredes, telas y cuando el papel se le acaba, sobre su propia piel. Grog, en cambio, es un personaje que está afectado por la enfermedad inversa, el Síndrome de Marconi: habla todo el día como una radio encendida, inventa historias geniales pero es incapaz de escribir una sola línea.
-Además de pintar locuras, el libro se detiene en la melancolía. ¿Las sesiones de nostalgia de algunos personajes tienen para usted algún significado literario? -Miró y sus amigos se reúnen todos los miércoles en un bar para recordar una supuesta edad de oro. A mí como escritor, esos episodios me permiten ejercitar la ironía, cargarlos un poco, bah, aunque quizás haya algo más... En un texto de Oliver Sacks, El hombre que confundió a su mujer con un sombrero, se cuenta el caso de un hombre que no logra construir el relato de su vida. A mí me impresionó mucho ese libro porque ser capaz de rebobinar la propia historia tiene que ver con la identidad. Cuando esa capacidad de narración se frustra, explica el libro, nos disolvemos porque perdemos nuestra unidad, nuestro yo. Mis libros están llenos de personajes que cuentan historias dentro de la historia mayor: Esteban se imagina alternativamente como preso o como editor literario; Grog se vende a sí mismo como un iluminado zen al margen de cualquier rutina, mientras esconde a sus amigos mujer, trabajo e hijos. Estos relatos quizá no tengan que ver sólo con la literatura, sino con una necesidad de nuestra vida cotidiana. La necesidad de contar historias que nos cuenten, contar para contarnos a nosotros mismos.
-En ese sentido, ¿qué cree usted que es la imaginación: un refugio, una herramienta para abordar la realidad o una trampa voraz? -A mí me gusta definir lo que hago como literatura de imaginación, así que para mí la imaginación es todo eso y mucho más. En mis relatos el desafío es ser capaz de imaginar algo y ponerlo en movimiento en la ficción: aparatos, relaciones, misterios. Para eso imagino casi adictivamente y leo de todo un poco. Libros de curiosidades, esoterismo, noticias asombrosas, literatura de segunda mano: desde los secretos del triángulo de las Bermudas hasta el descubrimiento de un hombre congelado en una montaña que podría ser el Yeti, todo vale. Creo que para un narrador de ficciones es un ejercicio necesario que obliga a pensar en cosas descabelladas y libera de explicaciones puramente racionales.
-¿Es una casualidad que sus asesinos sean siempre intelectuales? -No, es que los intelectuales se prestan para las intrigas y a mí me gusta imaginar historias en las que se llega al crimen por ambiciones más fuertes que la pasión por el dinero. Me parecen más atractivas. Mis asesinos quieren fama, premios, la admiración de sus colegas y matan por eso. Supongo que ese exceso es para mí la clave para hacer interesante un oficio como el de la escritura, de por sí nada excesivo. Ahora bien, si el exceso surte efecto los escritores pueden ser personajes muy interesantes. Oscar Wilde lo resumía diciendo que un gran poeta resulta la menos poética de las criaturas y que, por el contrario, los poetas mediocres son fascinantes como personajes. En el caso de esta novela, Homero Brocca es, si no un mal escritor, sí un escritor sospechoso: lo único que se conserva de su obra es un cuento -"Sustituciones"- que en realidad ni siquiera se sabe si fue escrito por él porque las versiones que circulan son infinitas. Sus libros, si en verdad existieron, no fueron leídos por nadie. No se sabe si fue un genio o un loco. Si existió o no.
-¿Cree que la fórmula "tipo que pasaba por ahí, resulta ser genial y resuelve el misterio por casualidad" sigue siendo efectiva para el policial? -En general, no me gusta que el protagonista sepa más que el lector. Es una forma de acompañar al que lee. Un gesto de amabilidad, que aprendí leyendo a Borges. Trato de que el que cuenta la historia, Miró en este caso, no sea su dueño. Prefiero que esté como a un costado. Es cierto que hay algunos trucos en el género. Por ejemplo, narrar en ambientes cerrados crea un clima enrarecido que favorece el misterio. Quizás un narrador protagonista que empieza siendo absolutamente ajeno al enigma pueda considerarse también una receta, pero sirve. Porque sus sorpresas pasan a ser también las sorpresas del lector. Si el personaje sabe demasiado de la historia, hay una superioridad frente al lector que me molesta. No me gustan los protagonistas ganadores que saben lo que va a pasar antes de que la historia sea contada.
-Una última curiosidad. En su novela Miró se enamora primero de una hipocondríaca y después, cuando Selva Granados empieza a caerle simpática, la encuentran muerta. ¿Por qué a sus protagonistas casi siempre les va mal con las mujeres? -(Se ríe) En verdad, no sé, no lo había pensado. Pero si tengo que improvisar alguna explicación... hay una pequeña historia que escribí para un libro, todavía inédito, que se llama Los calígrafos. Este relato habla de una lapicera, recién lanzada al mercado: tiene cuerpo de hierro, es pesada, fácil de oxidar y difícil de asir. Escribir con ella es un martirio porque además tiene púas que se clavan en los dedos del que la usa y el tanque, que sólo carga tinta negra, está fuera de la lapicera y se conecta con ella por medio de un tubo de goma que suele soltarse y convertir en manchón ilegible la página del que escribe. Por si esto fuera poco, la lapicera es carísima y tiene tendencia a escribir sobre desencuentros, separaciones y finales poco felices. Así y todo, es un modelo que los calígrafos prefieren y al usarla sonríen.
-¿Por qué? -Quizá por la misma razón que lleva a la gente a aplaudir a rabiar una película como Titanic o a mis protagonistas a elegir casi siempre la mujer equivocada. Porque como dice el final del cuento: Después de todo, no hay mayor felicidad que la de escribir (o leer) historias tristes.
La entrevista como forma de desenmascaramiento:
Mi objetivo es que los alumnos se convenzan que son capaces de ser creadores de su propia invención, para ello propongo que trabajen con relatos y argumentos, cuando les pido que respondan, no es mi intención saber si su respuesta es positiva o negativa lo importante es el contenido de ambas respuestas, en fin el desarrollo de las mismas, y esto se logrará a través de ciertas pautas que les voy a presentar, para eso solicito la atención y el compromiso con la lectura y su interpretación. [p2]
La entrevista [p3] es un diálogo entre dos personas, el entrevistador y el entrevistado, más allá de ello hay otra realidad que quizá no todos conocemos, que la entrevista se puede tornar a ser ficción e[p4] n el sentido que el entrevistado juegue a contar la verdad dialógica[p5] , esto quiere decir que el entrevistado cuente o diga lo que el entrevistador y la gente quiera escuchar, aquí el entrevistador como buen periodista capta que su entrevistado quiere ocultar alguna cosa y hace todo lo posible para desenmascararlo y ponerlo en evidencia, no para ridiculizarlo, porque sería una falta de respeto, sino para hacerle saber que está dispuesto de ir hasta las últimas consecuencias y de que la verdad saldrá a la luz.
Además en dicho diálogo se da una confesión que quizá en otro ámbito no se daría, el micrófono, la radio, el celular, etc., crean un ambiente que el entrevistado se sienta realmente importante; alguna cosa que diga saldrá a la ciudad en especial a la ciudad que pertenezca el entrevistado.[p6] Y por este motivo en ocasiones el entrevistado quiere saber que preguntas se le hará de antemano, para tener respuestas preparadas o estudiadas.
También notamos que la entrevista no sólo se hace a famosos y científicos[p7] , esto digo porque en este momento recuerdo que cuando iba al tercer año de secundaria, el profesor de físico-química nos hizo trabajar con entrevista, para obtener información certera y fidedigna, el tema era que tuvimos que reunir información acerca de los curtiembres y los taninos, para eso tuvimos que ir a la fabrica de tanino y hacerle preguntas del tema al capataz de la fabrica de tanino, ( Formosa-Capital), también la entrevista se les hace a escritores, literatos, políticos…, a gente común por supuesto acerca de una realidad que nos compete a la mayoría de los ciudadanos. Esto suele ocurrir en los programas de televisión, por ejemplo Susana Gimenez en su programa a veces entrevista a cartoneros que mucho esfuerzo, sacrificio y trabajo llega a tener una radio propia, a gente que trabaja en cooperativas y tienen grandes proyectos para emplear gente, etc.
Esto es parte del texto del capítulo? Parecen las reflexiones que se hacen antes de textualizar lo que efectivamente se escribe
Trabajo de escritura: Relato
Después de haberte trasmitido algunas informaciones acerca de la entrevista, vamos a trabajar con la entrevista de Raquel Garzon a Pablo De Santis, que te presente al principio del capitulo. Garzon al comienzo de sus interrogantes, le pregunta al escritor si usa siempre sus recuerdos para escribir, él contesta La novela se convierte en una casa portátil que llevo conmigo donde vaya porque necesito verla entera antes de empezar a escribir. Como si la historia fuera la ciudad conocida de la que uno quiere aislar un punto para contar lo que pasa sólo en ese barrio.
El barrio donde nací:
Es una ciudad muy pequeña, hermosa y con gente muy calida, mi ciudad se llama Formosa, Jorge Luis Fontana es su fundador y no se equivoco en llamarla así.??? El barrio donde crecí se llama Eva Perón, es un barrio muy grande, pero los vecinos nos conocemos todos, si alguna cosa necesita algún vecino los demás están casi siempre para ayudarlo, es como una comunidad, no existen los secretos entre vecinos ya que todos nos conocemos y nos consideramos como si fuéramos familia. Nuestros amigos son los chicos del colegio y del barrio. Hay días que me pongo melancólica porque extraño esos momentos en que nos divertíamos y nos reíamos con nuestros compañeros y profesores, en especial en el mes de septiembre, porque recuerdo que íbamos a la rural a pasar el día del estudiante y siempre teníamos un profesor compinche que nos regalaba asado para llevar al camping y otro se ofrecía para llevarnos en su camioneta, era todo de buena voluntad, ya que nos íbamos de madrugada, es lo que se dice ahora, tenían buena onda con nosotros. Quizás Formosa no es la mejor ciudad del mundo pero es la ciudad donde nací y crecí y es la ciudad donde tengo mis más preciados recuerdos de niñez y adolescencia.
¿Qué cosas pasa en tu barrio? Relata brevemente lo que te importaría destacar acercar del mismo.
Trabajo de Argumentación:
Mas adelante Garzón pregunta a De Santis ¿por qué prefiere el policial a otros géneros?, él responde…El misterio es como un hilo que lleva al lector del principio al final. Tensa la novela…quiere descubrir el misterio que encierra el libro, en otros géneros aunque no haya un enigma por descubrir, el escritor debe conseguir que el libro se convierta para el lector en un misterio en si mismo. Mis tramas aspiran a repetir esa búsqueda: la búsqueda del lector que ve en el libro un objeto que siempre encierra un enigma, un misterio.
El secreto del jorobado:
El jorobado tenía dos amantes, ellas se conocían y sabían que el jorobado las usaba para saciar su placer insaciable, lo que no sabían era porque lo venían hermoso e irresistible. Una mañana una de las amantes le pregunto al jorobado cuál es su secreto, él le contesto: simplemente las dos no ven mi aspecto físico sino mi alma, he vuelto ha nacer para mostrarle al mundo que soy lo que vosotras veis, sin tener temor a la decepción. Mi espíritu es sincero y vuestra alma es generosa, un dios me ha dicho si consigo al menos dos almas de tal tamaño conseguiré ser hermoso e irresistible para el mundo y tendré dos hermosas amantes.
Cuál es la fuente de este relato?
Para qué está acá este relato?
¿Qué clases de misterios te gustaría descubrir en un relato? Escribe por los menos dos haz un breve argumento de cada uno de ellos.
Argumentos de relatos? Por qué no los escriben directamente?
Pero…para qué escribirían argumentos o relatos?
[p8] Garzon pregunta a De Santis: Además de pintar locuras, el libro se mantiene en la melancolía. ¿Las sesiones de nostalgia de algunos personajes tienen para usted algún significado literario?, De Santis responde:
…El hombre que confundió a su mujer con un sombrero, se cuenta el caso de un hombre que no logra construir el relato de su vida. A mí me impresionó mucho ese libro porque ser capaz de rebobinar la historia tiene que ver con la identidad…mis libros están llenos de personajes que cuentan la historia dentro de la historia mayor…Grog…esconde a sus amigos, mujer, trabajo e hijos. Estos relatos quizá no tengan que ver solo con la literatura, sino con una necesidad de vida cotidiana.
Trasformación:
Alguna vez fui un niño, tímido pero curioso, me interesaban las matemáticas, jugaba a las bolitas, a la pelota, hasta me gustaba agarrarme a piñas con alguien más grande que yo. Hoy soy un adulto que poseo sólo recuerdos, no se bien quién soy, ya que me encuentro con el dilema de querer ser libre y a la ves ser respetado por todos los que me conocer por Marcelo y en realidad en m DNI mi nombre es Marcela, nadie se dio cuenta de está transformación ya que cuando nací mis padres al ver mi problema de que haya nacido hermafrodita me dieron en casa cuna y los que me adoptaron siempre me llamaron bebé, me quisieron mucho pero el fondo sentían pena por mí, y por ellos mismos ya que no sabían como llamarme, hasta hoy no se cual es mi verdadera identidad.
Vos, ¿qué sos capaz de esconder?, si te desenmascaran ¿perderías tu identidad, o crees lo contrario, te liberarías?[p9] Si tu respuesta es positiva o negativa argumenta el porque.
Trabajo de narración: puedes elegir narrar un hecho real o ficticio
Cómo cae esto acá?
Garzón sigue preguntando a De Santis sobre el misterio-¿Cree qué la formula “tipo que pasaba por ahí, resulta ser genial y resuelve el misterio por casualidad” sigue siendo efectiva para el policial?, De Santis responde: …Narrar en ambientes cerrados crea un clima enrarecido que favorece el misterio.
Quizás un narrador protagonista que resulta siendo absolutamente ajeno al enigma pueda considerarse también una receta, pero sirve…no me gustan los protagonistas ganadores que saben lo que va a pasar antes de que la historia sea contada.
Desenmascaramiento:
No esperaba está noticia hasta fin de año, recién estamos en julio, y ya tengo que abandonar mi traje de súper héroe, los chicos, los pequeñitos me van a extrañar, en realidad van a extrañar al pato que se convierte en robot, esto me duele porque ya me había acostumbrado a ese traje infernal y también me duele por los chicos y no por esa mujer resentid que me descubrió el disfraz sin que nadie se lo pidiese, y todo por no levantarle upa y sacarme una foto con su sobrino.
Vos, ¿crees qué si te desenmascaran antes de lo previsto, tendría algún sabor agradable? Si tu respuesta es positiva o negativa narra brevemente el motivo.
Para qué está esto acá?
Trabajo de escritura libre: Jugar a ser grandes entrevistadores. Crea tu mundo imaginario, a través de cuestionamientos.
Qué es una entrevista? Para qué se hace? Cómo se textualiza?
Si ese es el tema…por qué no se desarrolla?
Después de jugar un poco a ser entrevistadora y entrevistado/a te propongo a que leas la siguiente entrevista a la ciudad, en este caso elegí hacerla la ciudad de buenos Aires. Está entrevista la hice para dar un poco más de énfasis al tema y a hacerte saber que eres capaz de ser un creador de tu propia invención.
[p10] Entrevista a la ciudad: Buenos Aires
-¿Cuáles son sus recuerdos?
La pregunta es algo general, así que voy a responder en general son muchos, tantos buenos como malos.
-¿Cuáles son sus mejores y peores momentos?
Los mejores son cada nacimiento de un ser, los buenos proyectos realizados, la democracia en fin la libertad de expresión tanto artística como políticamente, aunque este último muchas veces no se da totalmente, pero ya no vivimos una época de censura, los malos momentos efectivamente son las épocas de censuras, de secuestros, de desaparecidos, en fin de violencia física y mental de los hombres contra los hombres.
-¿Qué piensa de los golpes de Estado?, ¿y cómo lo vivió?
Los golpes de Estado fueron una verdadera desgracia, me dolió mucho cada uno de los que hubo, porque vi. morir a mucha gente, sobre todo en el 55, me habían bombardeado la casa rosada.
-Si tuviera que definir los ciento un años de ser libre e independiente, ¿Qué acontecimientos lo guarda con más cariño o cuáles no le gustaría que se le borrase de la memoria?
Esta pregunta voy a responder con una respuesta futbolera para agregarle un poco de éxtasis a la entrevista, no me gustaría borrar de memoria los mundiales 78 y 86. También te respondo patrióticamente para volver ala seriedad del asunto, no me gustaría olvidar a los héroes que hicieron historia, a los que hicieron mi historia y la historia de todos los Argentinos, como ser Belgrano, San Martín y demás caídos en honor y nombre de la patria, a esos héroes que hicieron la revolución, a los que nos hicieron libres e independientes de países extranjeros.
-Cambiando de tema ¿Quién fue el cantante de tango qué le canto más lindo?
Hubo muchos, pero te voy a dar algunos nombres, el mejor fue Carlitos Gardel, pero también me hicieron emocionar hasta las lagrimas Hugo de Carril, Alberto Cortés, Homero Mansí, entre otros, te digo más siguen habiendo buenos cantantes de tango te nombro una, me gusta mucho como canta Adriana Varela.
_Quién fue el poeta qué hablo con más arraigo de usted?
Evaristo Carriego, también Homero Manzi
_Para cerrar la entrevista, ¿Qué opina de la actualidad en general?, y ¿A quién o quiénes les gustaría desenmascarar?
De la actualidad, en cuanto a política estamos viviendo un período de cambios, los que se dedican a la política ya no se juegan por la patria ni por mí ni siquiera por sus votantes, si bien tengo un lindo recuerdo de la revolución de mayo y las invasiones inglesas, es sabido que siguen habiendo esclavos en la ciudad, en particular aquí, en Buenos Aires, esto digo porque vienen a laburar del interior hijos y hermanos argentinos y le dan trabajo, le pagan una miseria, le hacen laburar por dos pesos,
de esto no sólo son responsables los políticos, sino también los empresarios, los capitalistas, en fin sigue habiendo explotación de niños y mujeres, esto me duele en lo más profundo ya que estas cosas no existirían si el ciudadano tuviera igualdad con sus semejantes, estas cosas no sucederían si no se excedieran con los vicios, ya que los vicios le gana a la voluntad del hombre, este tema me entristece en particular por eso lo menciono, no debería haber ningún niño en la calle, deberían buscar una forma que esto se acabe, cada niño debería tener una vivienda digna y una educación formal satisfactoria. Hablando de educación, los docentes deberían juntarse más, para armar un proyecto en donde trabajen el tema de los niños y adolescentes que se duermen y se aburren en clase, deberían hacer algo al respecto, ya que no hay niño ni adolescente malo ni burro, el tema es que los adultos no saben abordarlos. Otro tema que te quiero mencionar es la salud, la idea de apoyar a los científicos argentinos en sus proyectos me parece bárbaro, ya que la salud es fundamental en la vida del hombre, para que pueda ser capaz de pensar y actuar en diferentes ámbitos. Sin embargo hay obras sociales que no incluyen tratamientos de enfermedades terminales, eso debería cambiar. No obstante la Argentina es la principal promotora de incluir en las obras sociales tratamientos gratuitos a niños detectados con TGD (trastorno general del desarrollo). Y ya concluyó con esto porque no voy a terminar más, he destacado lo que creo más importante para todos los ciudadanos. En cuanto a tu pregunta a quién podría desenmascarar, a todo aquel que utilice la buena fe de mis habitantes y a mí misma en caso de de querer abusar, de todo aquel que en mi nombre quiera sacar provecho de cada quien, confundiéndole su razón de ser.
Si tuvieras la oportunidad de entrevistarle a la ciudad de Buenos Aires, ya sea a un representante, ¿[p11] Qué cosas te gustaría qué te cuente? Realiza un cuestionario de las cosas que te interesaría saber a cerca de e[p12] lla, y responde dicho cuestionario en forma de entrevista.
Trabajo de narrativa, a través de un argumento dado:
Para concluir debo decirte que lo estuvimos trabajando es que la ciudad es el fondo de los misterios que habla De Santis y fuimos trabajando con algunas características que debe tener la entrevista,
no
él nos ha dado algunas pistas,
no. PDS es el entrevistado
nos hablo del género policial, los enigmas y misterios, también nos hablo de que sus personajes asesinos son intelectuales, y no matan por dinero, nos ha hablado de que no le gusta que se descubra el misterio antes de tiempo y que no le gusta que sus personajes sepan más que el lector,etc.
ese sería un tema posible para desarrollar en el cap
De acuerdo a estas pistas narra una historia policial donde el cual el argumento es el siguiente: El asesino es un hombre intelectual que se dedica a escribir en una revista semanal cuentos infantiles, el problema es que tiene una competencia, es comparado constantemente con otro hombre que se dedica a lo mismo, dichos hombres fueron amigos en la adolescencia, nadie sabe este dato, ya que estos hombres son de perfil bajo, y muy reservados de su vida privada, éste primer hombre quiere tener fama, prestigio y reconocimiento sobre todo en la ciudad donde ha nacido, pero su mayor ambición es ser el único cuentista y no ser comparado con nadie. De acuerdo a este argumento inventa el principio del relato, los detalles del argumento, si lo deseas dale nombre a dichos hombres e inventa el final de forma misteriosa o asombrosa.-
en una de esas se puede repensar el capítulo desde la entrevista a de santis. y pensar en las caract de la entrevista y en todas esas pistas del escritor que podrían funcionar a la manera de consignas de escritura. pero hacerlas! no solo decí qué te parece..
y la ciudad podría ser el fondo de esos misterios de los que habla de santis….
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Se supone que el cap tiene que enseñar acerca de la entrevista
Pero fijate que solo copiás una y no la utilizás para pensar nada acerca de ese género discursivo.
Las afirmaciones que se hacen sobre la entrevista como género no están en relación con la entrevista a PDS sino que son generalísimas.
De las respuestas del entrevistado se disparan distintas consignas: para qué? Podemos escribir montones de cosas a partir de las ideas que nos disparan las respuestas de PDS..pero esto es el cap de un manual que debería organizarse para enseñar ciertas cosas que tendrían que ser explicitas.
De la entrevista puede recortarse y organizarse (como empezás a hacer) un saber acerca de un género lit, el policial. Pero habría que organizarlo y trabajarlo. no es que va a resultar un cuento policial escrito por los alumnos por un par de puntas que tira el entrvistado
La entrevista a la ciudad: vos la escribís para..animar a los lectores del manual? Por qué no escriben los alumnos una entrevista a…
a algo o alguien que no tiene por qué ser necesariamente una ciudad…fijate que si trabajaran con el policial, la ciudad estaría presente todo el tiempo. Dónde ocurren los policiales? Qué habilita la ciudad como espacio en algunos de los textos del género?
No queda claro a quién estás dirigiéndote. A un alumno de quinto año que leer el manual, a tus compañeros de cursada, a vos misma, a mí, que he leído antes los borradores del capítulo?Falta organizar el texto para que resulte coherente y adecuado a la situación comunicativa (cap de manual para quinto año)
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